L'album des Rolling Stones « Their Satanic Majesties Request » expliqué

Cette semaine, dans notre voyage pour trouver les faits derrière les pochettes de certains des albums phares de la musique, nous nous tournons vers The Satanic Majesties Request des Rolling Stones. Le disque est arrivé juste à temps pour transformer les sourires patients des parents écoutant fermement les Beatles en froncements de sourcils impitoyables alors que Mick Jagger et le groupe renversaient le cours de la musique populaire.

On dit qu'une pochette proposée pour le disque – une photographie de Jagger nu sur une croix – a été abandonnée par la maison de disques parce qu'elle était « de mauvais goût ». Cependant, les premiers LP et bobines de l'album présentaient une image tridimensionnelle du groupe sur la couverture du photographe Michael Cooper. Vue d'une certaine manière, l'image lenticulaire montre les visages des membres du groupe se tournant l'un vers l'autre à l'exception de Jagger, dont les mains semblent croisées devant lui.

En regardant attentivement la couverture, on peut voir les visages de chacun des quatre Beatles, apparemment en réponse à l'inclusion par les Beatles d'une poupée portant un pull « Welcome the Rolling Stones » sur la couverture de Sgt. Poivre. Les éditions ultérieures ont remplacé l'image tridimensionnelle collée par une photographie, en raison des coûts de production élevés.

Une version LP en édition limitée dans les années 1980 a réimprimé le design original de la couverture en 3D ; immédiatement après la réédition, les matériaux maîtres pour la réimpression de la couverture 3D ont été intentionnellement détruits. La couverture de l'album 3D a été présentée, bien que réduite, pour la sortie japonaise du SHM-CD en 2010.

La conception originale de la couverture prévoyait que l'image lenticulaire occupe toute la couverture, mais trouvant cela trop coûteux, il a été décidé de réduire la taille de la photo et de l'entourer du motif graphique bleu et blanc. Mais approfondissons un peu le design de l'album, d'accord ? L'ensemble du design de la couverture est élaboré, l'un avec un collage de photos dense remplissant la majeure partie de la couverture intérieure (avec un labyrinthe) conçu par Michael Cooper et une peinture de Tony Meeuwissen au dos, l'une représentant les quatre éléments de Terre, Eau, Feu. , et Air. Dans certaines éditions, les mèches bleues et blanches sur la couverture avant sont utilisées dans une version rouge et blanche sur la pochette intérieure en papier.

Le collage de la couverture intérieure contient des dizaines d'images, toutes tirées de reproductions de peintures de maîtres anciens (Ingres, Poussin, de Vinci, entre autres), de mandalas et de portraits indiens, d'astronomie (dont une grande image de la planète Saturne), de fleurs, du monde des cartes, et plus encore. Une petite remarque intéressante est que le labyrinthe sur la couverture intérieure des versions britanniques et américaines ne peut pas être complété : un mur à environ un demi-rayon du coin inférieur gauche signifie que l'on ne peut jamais atteindre l'objectif intitulé « C'est ici » dans le centre du labyrinthe.

C'était le premier des quatre albums des Stones à présenter une pochette inédite ; les autres étaient la fermeture éclair de Sticky Fingers (1971), les visages découpés de Some Girls (1978) et les autocollants d'Undercover (1983). À un moment donné, vers 1997, des rumeurs ont été entendues pour la première fois selon lesquelles l'album existait sous la forme d'une version promotionnelle incluant un rembourrage en soie. Une version rose matelassée a été présentée par photo accompagnée d'une lettre du département des droits d'auteur de Decca, mais il a été démontré que la lettre ne correspondait pas à l'album qu'elle était destinée à authentifier, ce qui rendait presque entièrement certain qu'il s'agissait d'un faux.

Le folklore qui entoure de tels albums est la raison pour laquelle nous nous levons le matin, c'est pourquoi nous voulons ces albums et pourquoi les disques physiques défendront toujours les sorties numériques – malgré la commodité. Vive Le Vinyle.

Voir les détails complets de l’album et la couverture ci-dessous.

Libéré:8 décembre 1967Enregistré:9 février – 23 octobre 1967Studio:Studios olympiques-Studio AÉtiquette:Decca (Royaume-Uni) Londres (États-Unis)Producteur:Les pierres qui roulent

Par Ti Foré.